In base al testo dell’intervista trascritto, scegliere la risposta giusta.
Intervistatore: [00:05:04] C'è un'altra cosa Toti, che… in questo discorso di solitudine una volta mi ha colpito: che cosa tu hai detto e il modo come tu l'hai detto, in fondo, di un altro grande solitario, che era Mafai, che in fondo è stato un tuo… si è parlato di vite quasi parallele, anche se lui era molto più anziano di te. Ecco.
Toti Scialoja: [00:05:26] Sì, è stato un mio… un… un mio maestro Mafai - io l'ho considerato un mio maestro - a parte che era un amico carissimo, fino a un certo punto, poi quando lui cominciò a… a sbagliare con l'idea di una pittura sociale, una pittura più virile, una pittura più dentro il problema dei propri tempi e quindi cominciò a guardare di malocchio i suoi fiori secchi, la sua sensibilità come avanzo borghese eccetera. Allora mi ricordo che la nostra amicizia a un certo modo si intiepidì moltissimo e finimmo col non… col non vederci più. Ma… ma durante il fascismo e durante il periodo della guerra eravamo molto amici con Mafai, sì, si. Mafai era un solitario, anche lui, era un solitario aveva un suo temperamento molto… molto poetico, un po' infantile, lui vi… viveva come addossato alla solitudine perché la solitudine era come una forma di spazio per lui. Roma era come uno stanzone vuoto - un grande stanzone vuoto - pieno di colori molto dolci, però era un grande stanzone vuoto e lui si muoveva in questa Roma solita… come un solitario che cerca di uscire dalla solitudine e… cercare un tipo di rifugio fuori dalla solitudine. Però, anche questo rifugio era cercato in un modo infantile, nel senso che lui voleva nascondersi - come fanno a vo… delle volte i bambini - però allo scopo di essere un po' cercato, si nascondeva per essere cercato. Quando si rendeva conto che nessuno lo andava a cercare, allora lui ripiombava in questa solitudine che aveva soltanto spostato un po' più in là.
Intervistatore: [00:07:08] E questa è la profonda differenza tua, direi, non solo generazionale, ma anche di comportamento. Perché, in fondo - anche a livello di… della tua arte - tu ti distacchi nettamente, anche se chiaramente affondavi, eri cresciuto, con le radici in questa Scuola Romana – hai parlato di Cola di Rienzo di Roma, con tanto… diciamo acutezza - ma in fondo tu ti sei distaccato molto presto da questo discorso della Scuola Romana, addirittura guardando subito oltreconfine, cosa che non era stato capace di fare Mafai, in fondo.
